Прочитал - и не забыл. Выпуск №2

Очередной краткий обзор прочитанного за последнее время. 

В нем: новые хиты от Глеба Архангельского и компании 37signals, старый - от Стивена Кинга, нестареющая классика Стивенсона и юная от Эмиля Ажара. Время идет - обзоры совершенствуются. В этом, кроме, собственно, краткого мнения о книгах, советы для писателей, оценка по 10-бальной системе и небольшое объявление.


1. Время на отдых. Для тех, кто много работает (Глеб Архангельский).

Я не буду рассказывать, кто такой Глеб Архангельский, потому что все это знают. А кто не знает, тому должно быть стыдно. Книга получилась как раз в стиле Глеба: полезная, мотивирующая, легко читаемая и с отличнейшей последней главой. У нас с Глебом по поводу этой главы даже получилась небольшая дискуссия в Твиттере.

Прочитал "Время на отдых" @glebarhangelsky Ожидания оправдались, рекомендую. Странно, но больше всего понравилась последняя глава
— Дмитрий Яцук (@DmitryYatsuk) October 21, 2013

Если коротко, то в книге собраны рекомендации по правильному отдыху: ежедневному, отдыху на выходных, отпуску. Нашлось место и прописным истинам, но много советов я услышал впервые.

Забавно сравнить отношение к отдыху человека нашей ментальности (Глеба) и небезызвестного Дэна Кеннеди.

Глеб

Для меня один из самых ресурсных сценариев отдыха летом - построить что-нибудь вокруг своего загородного дома, какой-нибудь навес для банной бочки, дровяной сарай, беседку и т.п. Рационального смысла в этом никакого нет - мое время стоит дороже, чем время профессиональных плотников, которые сделали бы это быстрее и качественнее. Но удовольствие, которое испытываешь, прислонившись к собственными руками отпиленному, поставленному на место и покрашенному столбу, не сравнить ни с чем.

Дэн

Меня всегда бесило, если я, проезжая, замечал кого-нибудь из своих торговых агентов за сгребанием или подстриганием. «Черт возьми, — думал я, — если ты настолько не ценишь свое время, что не готов заплатить $5 соседскому мальчишке за тупую работу, тебя осталось только пристрелить. К тому же ты лишаешь мальчишку законного заработка». Поселившись в Аризоне, я думал, что там песок, камни и кактусы. Нечего сгребать и подстригать. И что же? Некоторые чудики привозят туда свою траву, всюду сеют, а потом проводят дни либо за поливом, либо за подстриганием. А другие, у кого «пустынная лужайка», постоянно рыхлят на ней гравий, как коты в туалете! Какой вывод я сделал из всего этого? У большинства людей всегда найдется способ увильнуть от продуктивной деятельности, и они всегда предпочтут тупо убивать свое время, даже если им придется для этого работать!

Даже смешно становится. Мне ближе первый подход, потому что мы работаем для того, чтобы жить, а не живем, чтобы работать.

Рецензия будет.

Что использовать писателю: После написания драфта книги Глеб отослал его  читателям своего живого журнала, и они его откомментировали. Самыми лучшими комментариями Глеб дополнил рукопись, превратив ее в образец современной книги. В стиле web 2.0, так сказать.

Оценка: 8 из 10.

Купить на Kniga.biz.ua

2. Мешок с костями (Стивен Кинг).

До самого конца я был уверен, что старина Кинг писал книгу в один из тех моментов, которые доктора называют алкогольным опьянением (водился за ним такой грешок в свое время). Но на то он и Стивен Кинг: последнее слово остается за ним. Концовка все расставила по местам; даже если Стивен и употреблял, то это не отобразилось на качестве текста. Поклонникам Кинга, конечно, читать. Поклонникам мистики и застывшей крови в жилах, читать под одеялом глубокой ночью. 

Что использовать писателю: Принцип "думай с конца". Стивен Кинг уверяет, что он не продумывает детальный план сюжета, он берет героев и бросает их в котлован событий, наблюдая за тем, как они выпутываются. Читая его произведения, в эти заверения Кинга не веришь. Кажется, что он представляет концовку, а потом распутывает этот клубок сюжета с конца до начала. Тоже вариант.

Оценка: 7 из 10

3. Умение слушать. Ключевой навык менеджера (Бернард Феррари).

Книга не понравилась. Как написал недавно Остин Клеон в Твиттере: беда нон-фикшн книг в том, что 25% содержимого рассказывает читателю о причине их написания.

Именно такая "Умение слушать". Автор размазывает несколько хороших идей по всей книге, а мы должны все это слушать. Несерьезно. Забрать оттуда половину текста - была бы хорошая статья в блог. Если умеете пробираться сквозь дебри воды в поисках дельных мыслей - можете полистать.

Что использовать писателю: ничего.

Оценка: 5 из 10.

Купить на Kniga.biz.ua

4. Странная история доктора Джекила и мистера Хайда (Роберт Льюис Стивенсон).

Давно хотел прочитать книгу, название которой стало именем нарицательным. Пишите статью о Луисе Суаресе, который забивает больше всех, но при этом кусает соперников? Используйте, пожалуйста, метафору Джекила и Хайда. Снимаете сериал об учителе химии, который на досуге варит амфетамин? Да это чистый Джекил и Хайд. Книга маленькая, очень живая (образы героев живо рисуются в голове), написана и использованием интересных приемов - понравилась. Единственный минус: я знал чем все закончиться, и поэтому не мог испытать всю прелесть сногсшибательной концовки. 

Что использовать писателю: письмо, как способ показать то, что остается за кадром события. Стивенсон использует письма героев, чтобы расширить и углубить историю, пролить свет на прошлое и заглянуть в будущее. Избито, но при должном исполнении, интересно.

Оценка: 8 из 10.

5. Выходит продюсер (Александр Роднянский).

Книга-бомба. Чертовски познавательная, с массой интересных деталей! Роднянский (посмотрите на промо странице сколько чего он натворил) не стесняется в дружеской манере срывать покровы устройства ТВ- и кинобизнеса и делится конкретными цифрами бюджетов, сборов, стоимости компаний. Он проводит нас на съемочную площадку, за кулисы и в кабинет сценариста.

Мои знания о кино после прочтения "Истории на миллион" увеличились еще немного, а интерес к этому миру повысился. Не подскажете литературу для дальнейшего изучения?

Рецензия будет, читать советую всем.

Что использовать писателю: когда у тебе столько опыта, можно не париться специальными приемами, а просто говорить правду. Если эта правда попадает на страницы книге не в виде назидания, секретов полишинеля и глубоких поучений, а в виде дружеских историй, которые мы слышим за чашкой кофе или бокалом вина - книга превращается в шедевр. 

Оценка: 9 из 10.

Купить на Kniga.biz.ua

6. Remote (37signals).

Уже на читалке

Одна из первых английских книг, которую я осилил на языке оригинала. Не скажу, что очень уж люблю читать английские книги, но в некоторых случаях обращаюсь к ним. Случая таких три. Первый: нет надежды увидеть издание на украинском или российском языках, второй: книгу без проблем можно осилить на английском (картинок и схем больше, нежели текста), третий: уж очень хочется заполучить свой экземпляр прямо сейчас. Remote - третий вариант. Не уточнял, но почти уверен, что одно небезызвестное издательство уже заполучило книгу в свой портфель на 2014 год (ахах, уже есть). Почему? Потому что ее написали авторы бестселлера (и одной из моих любимейших книг) Rework.

Конечно, это не Rework. Remote - более специфическая, освещает и дает советы по одному вопросу: теме удаленной работе (больше о книге - на промо-странице). Книгу можно поделить на две смысловые части: первая рассказывает, что удаленной работе быть и ей нужно дать шанс, вторая - сборник советов, лайвхаков и рецептов по управлению этой удаленной работой.
Иллюстрировал Remote парень, который рисовал Rework (кстати, он сам напи...вернее, нарисовал книгу, которая с дня на день будет в продаже; жду не дождусь).

Кого тема интересует - читать обязательно. На Amazone киндл-издание стоит 13 баксов.

Что использовать писателю: повторюсь: лучшее, что может использовать автор деловой литературы - свой успешный опыт.

Оценка: 8 из 10.

7. Вся жизнь впереди (Эмиль Ажар)

Даже не знаю, как я вышел на эту книгу, но хочу сказать большое спасибо советчику. Выражаясь штампами: глоток свежего воздуха в моем мире деловой литературы и подзабытой классики. Очень крутая, необычная, свежая, не похожая ни на какие другие книга!  Не хочу спойлерить, так что в двух словах: рассказывается о бедовой жизни сентиментального и мудрого паренька-сироты под опекой старой еврейки, проститутки в прошлом (как по учебнику драматургии, согласен). Обязательно почитайте, роман не большой.

Что использовать писателю: рассказ ведется от имени ребенка. Как писатель вжился в его образ - ума не приложу. Эффект - потрясающий. Постараюсь написать рецензию, увидите, как это работает.

Оценка: 9 из 10.

Объявление. Люди по-разному могут относится к расизму или каннибализму, но скрытую рекламу, или как ее еще называют, джинсу, не любит никто. Мои читатели никогда не будут читать джинсу. Если я и буду рекламировать что-то, то буду прямо об этом говорить. Ближе к делу. Наблюдательные читатели заметили в некоторых местах ссылки с названием "купить книгу на kniga.biz.ua". Дело в том, что замечательный книжный магазин Kniga.biz.ua предложила мне участвовать в их партнерской программе. Я размечаю ссылку на их продукцию, и если кто-то покупает по ней лот - я получаю процент от сделки.
Пару слов о Kniga.biz.ua. Я сам покупаю книги у них, и за все время у меня нет никаких нареканий. Заказываешь книги - в тот же день тебе их доставляют. Цены значительно ниже, чем в оффлайн-магазинах, e-mail рассылки у ребят всегда познавательны и интересны с точки зрения изучения продающих текстов, а иногда магазин организовывает крутые встречи (пример). Так что рекомендую.

Предыдущие выпуски:

Выпуск №1

Сюжет. Почувствуйте себя Ариадной

Вообще-то, начать сюжет нужно еще до того, как вы возьметесь за ручку.

Да, вы должны продумать основную линию событий и затем следовать ей. И еще вы должны придумать некий бекграунд – то, что будет предшествовать конфликту (это необязательно, но желательно). Например, в «Войне конца света» Варгас-Льоса вначале дает портрет главного героя романа и приступает к его жизнеописанию. Немного позже начинает засеивать зерна ключевого конфликта.  В фильме «Слишком громко и запредельно близко» показывают дружбу папы и сына, привязанность малого к отцу и некоторую отдаленность мамы от их двоих. Это впоследствии объясняет маниакальную идею мальчика найти смысл в истории со смертью папы. Такие вступления нужны для того, чтобы объяснить какие-то важные нюансы, познакомить читателя с персонажем (он может проникнуться к нему сочувствием или злобой), завязать роман. А к моменту начала основных событий обстановка достигнет необходимого накала.

План-график. Я не шучу

Для того, чтобы контролировать развитие сюжета, вам может понадобиться план. Да, вы все правильно поняли – план, схема, чертеж. Далеко не все писатели делают его. Причина, я думаю, в том, что никакому творческому человеку не хочется признаваться в таких вещах, как просиживание над Диаграмой Ганта). Стивен Кинг утверждает, что он кидает персонажи в трудную ситуацию и смотрит, как они выпутаются из нее. Он не продумывает сюжет, и даже если какие-то задумки есть, они могут меняться. Да, никто и не говорил, что плану нужно следовать беспрекословно. Нет, это ваша подсказка, облегчающая жизнь. Пошаговый план — ориентир, а не смирительная рубашка.

Когда вы работаете над планом романа, нужно продумать не только события, о которых пойдет речь, но и этапы развития персонажа. Для того чтобы конфликт набирал обороты, персонаж должен развиваться, меняться от этапа к этапу, от одной крайности к другой.

Особых формальных правил составления пошагового плана не существует. Некоторые писатели разрабатывают его детально, некоторые обходятся набросками. Решать автору. Пошаговый план нужен для того, чтобы отслеживать причинно-следственную связь событий А—В—С—D—E—F и т. д., а также наблюдать за ростом и развитием персонажей.

Давайте подумаем, как мог выглядеть пошаговый план Джоан Роулинг. Вначале она увидела образ парня со шрамом на лбу и с волшебной палочкой в руках, и подумала что-то вроде «а что, если пацан-волшебник будет противостоять самому большому злу, которое только есть в мире?» Идея готова.

Приступая к разработке сюжета в голове у Джоан, скорее всего, крутились какие-то сцены, зрели те или иные сюжетные линии, может быть, она даже представляла концовку.

После проработки биографий персонажей, она села за составление плана, который мог выглядеть следующим образом.

А. Мальчик живет в ужасных условиях в родственников, которые его не любят. Появляются первые признаки магии. Гарри не догадывается, откуда у него все это – он маленький ребенок, слабый и беззащитный.

Б. Гарри отправляется в школу магии. О нем (и его прошлом – нужно, кстати, хорошо продумать прошлое) знают все вокруг. Кроме самого Гарри. Гарри заметно вырастает (как маг), находит друзей, заводит врагов.

В. Появляется негативный персонаж. Пусть он будет замаскирован под образ хорошего учителя (о, супер, у него должна быть какая-то маска или ТЮРБАН), - в конце книги это может показаться крутым символом.

И так далее. Я не уверен, что у Джоан был план и уверен, что он кардинально отличался от того, что я привел выше, но он мог быть. И он бы помог выстроить сюжет.

Кульминация. Жирная точка в романе

Роман должен заканчиваться кульминацией. Как и в анекдоте, в художественном произведении ключ ко всему — кульминационный момент. Роман, как и анекдот, может быть сложным, интересным, увлекательным, но при отсутствии кульминации-развязки он теряет всякий смысл.

Секреты потрясающей кульминации.

1. Найдите какой-нибудь неожиданный ход.  Скрудж в «Рождественкой песне» видит собственную смерть, свой могильный камень. Кажется, все кончено. Неожиданный ход: он видел не то, что будет, а то, что возможно произойдет. Он просыпается рождественским утром с намерением полностью изменить свою жизнь и, соответственно, ее окончание — он спасен.

2. Играйте на чувствах.  Люди читают книги, чтобы испытывать то, что чувствуют персонажи. Люди хотят вместе с ними смеяться, плакать, страдать. Если вы писатель, ваша главная задача — заставить читателя сопереживать. Накал страстей в драматическом произведении постоянно растет и достигает своего пика в момент кульминации. Талантливый писатель может отправить кульминацией в нокаут. Понимание того, что герой Леонардо Ди Каприо в фильме «Остров проклятых» не федеральный маршал, а пациент псих-больницы, убивший свою жену, повергает в глубочайший шок. Это мощнейшая кульминация.

3. Пусть свершится художественная справедливость. Художественная справедливость — это наказание, соответствующее тяжести преступления, или награда, по достоинству оценивающая добродетель. Наказание соответствует преступлению, а воздающая по заслугам длань (судьба? случай? Бог?) невидима. В фильме «Джанго освобожденный» главный герой освобождается от рабства и убивает всех своих врагов, которые, без сомнения, заслуживают Возмездия.

4. Найдите новые черты характера у персонажей. В «Войне конце света» кульминацией выступает крушение надежд мятежников и захват их лагеря. Но также кульминацией становиться то, что Блаженненький, который всю книгу казался нам мучеником, оказывается Иудой, а Джоана «Сатану» Апостола забирают на небо ангелы.

Благодаря кульминации-развязке произведение должно восприниматься как единое целое. Не забывайте: кульминация должна оставлять у читателя чувство, что история рассказана полностью.  Кульминация — это мишень, а сюжет — стрела, летящая к ней. Сюжет — это голод, кульминация — насыщение. Напряжение в сюжете по мере его усложнения нарастает и достигает точки, в которой наконец разрешается ключевой конфликт. Персонажи перенесли испытания, их трепала жизнь, они были наказаны. В результате они прошли определенные этапы развития. Когда напряжение нарастает, усиливается и давление на персонажи, достигая наконец «критической точки». Эта точка и есть кульминация.

Другие эпизоды сериала:

Пилот. Кто такой «Человек вымышленный» и как его создать?

Эпизод 2. Как узнать правду с помощью конфликта?

Эпизод 3. Чертик из табакерки:откуда берутся идеи.

Эпизод 5. The End. Перед тем, как перевернуть последнююстраницу.

Как писать книги. Рецепт от Стивена Кинга

Вы не можете не знать Стивена Кинга.

Даже если кто-то не читал книги Стивена Кинга, то фильмы, снятые по ним, точно видели все. В популярном на наших просторах рейтинге ТОП-250, составленном пользователями Кинопоиска, первое место из всех когда-либо снятых фильмов занимает «Побег из Шоушенка», второе – «Зеленая миля». Оба сняты по книгам Стивена Кинга. А есть еще «Мизери», «Долорес Клэйборн», «Кэрри», «Сияние», 1408 и многие другие.

И знаете что? Оказывается, Стивен не был знаменитым, супер-успешным писателем прямо с рождения. Он очень долго, упорно, порой, казалось безнадежно к этому шел. Шел через непонимание, через бедность, дурные увлечения и боль. Шел через работу в прачечной, где стирал скатерти, которые «воняли до небес и часто кишели червями».


Шел через жизнь в фургончике с женой и двумя маленькими детьми («примерно на два больше, чем может позволить себе молодая пара недавних студентов») без гроша в кармане, шел через алкоголизм и наркоманию, возвращался после аварии, когда ему чуть не ампутировали ногу, но шел. Не останавливался. Он был верен мечте, потому что любил и продолжает любить это дело. Он писал повести, новеллы и романы и посылал их в издательства. Его гвоздь на стене, куда Стивен Кинг крепил бланки с отказами, не выдерживал груза и падал, а он все писал.

Да по большому счету не важно, платят ли тебе за это, ты ведь и так получаешь кайф. Создаешь персонажей, города – целые миры. Решаешь проблемы, вершишь судьбы, объясняешь себе и другим порядок устройства вещей. Живешь в мирке, который тебе нравиться, или который ты ненавидишь. Становишься Создателем и получаешь от этого удовольствие. Это ведь миг творчества, такого прекрасного и непредсказуемого!

Но даже у творчества, оказывается, есть свои законы и правила. Своим подходом к искусству написания книг Стивен Кинг делиться в мемуарах «Как писать книги. Мемуары о ремесле». Своеобразный дистанционный писательский курс с «Королем ужасов». Писательский курс, которого у вас никогда не было.

Как же все-таки писать книги?

1. Хотите быть писателем? Делайте две вещи: много читайте и много пишите.

На счет читайте. Я не устану повторять, что создавая свои произведения, мы все время кого-то копируем. Кинга, Варгаса-Льосу или Бориса Акунина – не важно, но мы немножко копируем их всех. Читая, мы впитываем стилистику писателя и отмечаем моменты, которые нам не понравились. Потом, на этапе «много пишите», мы привносим в свое произведение что-то от каждого из Наставников и вдыхаем элементы своего стиля.

2. Много писать – это сколько?

Есть разные подходы. Стивен Кинг приводит пример Энтони Троллопа, который «писал по два с половиной часа каждое утро перед уходом на работу. Этот график был нерушим. Если конец двух с половиной часов заставал Троллопа на середине фразы, она оставалась неоконченной до следующего утра. А если ему случалось закончить шестисот страничный кирпич за пятнадцать минут до конца сеанса, он писал «Конец», откладывал рукопись  и брался за следующую книгу».

Полезно, как Троллопа, ставить перед собой задачи в сколько-то слов, или глав, или часов писания, но у вас не должно возникать чувства рутины. «Если вы найдете что-то, в чем вы талантливы, вы будете это (чем бы это ни было) делать, пока не пойдет кровь из пальцев или глаза из орбит не начнут выпрыгивать. Даже если никто не слушает (не читает, не смотрит), каждое такое действие – это бравурный спектакль, поскольку вы как творец – счастливы. Даже, быть может, в экстазе». Крови из пальцев, пожалуй, можно избежать, но чего точно следует придерживаться, так это регулярности. Лучше меньше, да чаще – так у вас выработается привычка, и вы будете держать нить сюжета крепко и надежно.

3. Где писать?

Стивен Кинг настаивает на том, что у писателя должен быть кабинет. Это может быть не деревянный уютный домик на лужайке в лесу,  окруженный тысячелетними дубами с креслом-качалкой, камином и лабрадором, но кабинет должен быть с дверью. С дверью, которую можно будет закрыть и отгородиться от всего света. От Вконтакте,  твиттера, телевизора, ютубе, телефона (серьезно) и даже окна. Вы и текстовый редактор/лист бумаги. Он и вы. Один на один, черное против белого.

«Говоря о писательстве, на самом деле говорим о творческом сне. Как и спальня, кабинет должен быть изолирован – место, куда вы уходите видеть сны».

4. О чем писать или где взять идею?

Вам наверняка понадобиться идея для написания романа. Где их взять? «Нет на свете Свалки Идей, нет Центрального Хранилища, нет Острова Погибших Бестселлеров. Хорошие идеи рассказов приходят в буквальном смысле ниоткуда, падают прямо на голову с ясного неба: две совершенно отдельные мысли сцепляются вместе, и под солнцем возникает что-то новое. Ваша задача не искать идеи, а узнать важную среди всех других». В общем, вы поняли, волшебного порошка Идеезолина нет, придется искать идеи самому. Есть несколько советов. «Самые интересные ситуации обычно формулируются в виде вопроса «что, если». Ну, например: «А что, если священник влюбиться в цыганку-танцовщицу?» (Собор Парижской Богоматери). «А что, если какой-то парень найдет чемодан, набитый деньгами посреди пустыни?» (Старикам здесь не место). «А что, если ребенка воспитают дикие звери?» (Маугли). И так далее. А далее вам нужен сюжет.

5. Сюжет. Как связать все в единое целое?

 «Продумывание сюжета и спонтанность истинного творчества несовместимы. Лучше всего мне здесь выразиться со всей доступной мне ясностью, чтобы вы поняли: мое глубокое убеждение – вещи не пишут, они сами пишутся. Работа писателя состоит в том, чтобы дать им место, где расти (и записать, конечно)». Неожиданный поворот, не так ли? Свалки Идей нет, сюжет не придумывается, что вообще делают писатели? Кто они? Диктофоны в руках высших сил?

Но дальше Стивен зажигает лучик надежды. «Я ставлю группу персонажей (или пару их, или даже одного) в трудную ситуацию и смотрю, как они будут выпутываться. Моя работа – не помогать им выпутываться или вести их на ниточках в безопасное место – такая работа требует грохота отбойного молотка сюжета, - а смотреть и записывать, что будет происходить. Сначала возникает ситуация. Потом персонажи – всегда вначале плоские и не прописанные. Когда все это утрясается в мозгу, можно начинаться рассказывать».

То есть, вы берете людей, которые фигурировали в вопросе «что, если», и выпускаете на игровое поле. Ну что, Маугли, как тебе в джунглях, москиты не мешают спать? Что будешь дальше делать? Ей, звери, не поможете ребенку?

6. Как писать и как переписывать книги?

Кинг говорит о трех вариантах книги: первый черновой вариант, второй черновой и чистовой.

Первый черновой. «Я пишу за закрытой дверью, выгружая содержимое своей головы на бумагу, я пишу со всей доступной мне скоростью, но мне это приятно. Первый черновой вариант – притом всей вещи – должен быть написан без чьей-либо помощи (или помехи)». После того, как вы закончили первый черновой, дайте почитать его своему Первому Читателю. Жена, муж, девушка, парень, мама, папа, брат, сестра – думаю, это будет кто-то из них. И пусть первый Читатель пообещает, что не будет обсуждать содержимое вашей будущей книги до того времени, пока вы не будете готовы. Вы же тем временем пишите следующее произведение или бьете баклуши, а рукопись запираете в шухляду.

 «Я считаю, что рукопись должна вылежать минимум шесть недель, надежно заперта в ящике стола. Вы часто медленно возвращаетесь к ней, и десятки раз вас одолевает искушение вынуть ее, пусть даже чтобы прочитать то или иное место, которое вспоминается как особенно удачное, которое хочется перечитать. Не поддавайтесь соблазну».

По истечению шести недель (или когда там вы будете готовы) выньте рукопись из ящика. Настал черед Второго Чернового. «Если рукопись выглядит как археологическая находка, купленная на блошином рынке или на гаражной распродаже, причем даже не припомнить где, то вы готовы. Закройте дверь (скоро ее придется открыть в мир), возьмите карандаш и положите рядом блокнот. Теперь читайте рукопись. Если возможно, сделайте все за один присест. Делайте любые заметки, но основное внимание обратите на рутинную хозяйственную работу, как исправления опечаток и отмечание несоответствий. После 4-месячного периода восстановления вы также сможете заметить все зияющие дыры сюжета и развития характеров.

На более глубоком уровне я задаю себе Самый Важный Вопрос: история связывается в целое? И если да, как сделать из этой связности песню? Какие здесь повторяющееся элементы? Сплетаются ли они в лейтмотив, в идею? Другими словами, я спрашиваю себя: «Стиви, о чем это все?» и как пояснить эти глубинные идеи?»

Также вам придется выкинуть скучные куски, плохие части, умные, но ненужные описания – в общем, все лишнее. Стивен Кинг предлагает следующую формулу: Второй Черновой=Первый Черновой-10%. «Когда пишешь вещь, ты рассказываешь ее сам себе, когда переписываешь, главная твоя работа – убрать все, что к вещи не относится». Ну и, конечно, учтите пожелания своего Первого Читателя.

Когда закончите проверку и душещипательные диалоги со своим внутренним я, открывайте дверь и показывайте свое творчество близким друзьям, которые согласятся на него посмотреть. Началась эра Чистового Варианта, который вы будете править до кровавых чертиков в глазах.

P.S. Если из моего описания не совсем понятно, что такое сюжет, что стоит за словом идея, а где вообще тема – не волнуйтесь, раз и навсегда разберемся с этими и не только элементами произведения при разборе книги «Как написать гениальный роман» (будет на блоге в ближайшем будущем).

Инструменты. Чем писать?

«С моей точки зрения, литературное произведение состоит из трех вещей: повествование, которое передвигает действие из точки А в точку В, С и так далее; описание, составляющее чувственно-реальный мир для читателя, и диалог, оживляющий персонажей, давая им речь».

1. Повествование.

Мы уже об этом вспоминали. Вы задаете вопрос «а что, если?», вводите потихоньку персонажей и смотрите на то, что они будут делать, и как будут отвечать на этот вопрос.

2. Описание.

Во-первых, необходимо забыть выражения типа «это было так круто, что я даже не могу описать». Необходимо уметь описать все, и делать это именно круто. Для того, чтобы добиться успеха в описании, возвращаемся в то место, где нужно много читать и писать. Описание – это приобретенный навык, дело тренировки. «Для меня хорошее описание обычно состоит из нескольких точно выбранных деталей, которые заменяют все остальное. Как правило, это те детали, которые первые приходят на ум. И они точно пригодятся для начала. Если захотите, потом сможете их переменить, добавить, убрать – это можно, для того и придумано переписывание. Но, думается мне, вы сами поймете, что почти всегда первые увиденные детали – самые лучшие и точные. Ключ к хорошему описанию – начать с того, чтобы ясно увидеть, а закончить тем, чтобы ясно описать, используя свежие образы и простой словарь».

3. Диалог.

«Одно из главных правил хорошей беллетристики таково: никогда не рассказывай того, что можешь показать». Стивен Кинг имеет в виду то, что когда вы можете показать в разговоре какие-то особенности характера человека, и читатель сам додумается, что вы хотели этим показать, то это гораздо лучше, чем прямо написать,  что «этот парень был чудовищно умен» или «туп, как пробка» (последнее вообще ужасно).

В диалоге очень важна честность. Если персонаж все время ведет себя, как последний хам, а говорит учтиво и литературно – читатель вам не поверит. Не стоит причесывать грамматикой и этикой фразы ваших персонажей, если по жизни они завсегдатаи сообщества матерщиков.

«Большинство смертных христиан не менее, чем язычников, не задумаются сказать грубое словечко, если собака сблюет на ковер или автомобиль соскользнет с домкрата».

Скажу больше, честность я прямота важна не только при построении диалогов: «Дайте себе торжественное обещание никогда не писать «атмосферные осадки», если можно писать «дождь», и не говорить «Джон задержался, чтобы совершить акт экскреции», когда имеется в виду, что Джон задержался посрать. Если вы считаете, что «посрать» слово неприличное слово или не подходит для вашей аудитории, спокойно говорите «Джон задержался, чтобы облегчиться» или «сходить по-большому», на худой конец. Я не уговаривают вас выражаться грязно – всего лишь просто и прямо».

Чего не писать?

1. Метафоры-штампы.

«Он бежал, как ошпаренный, она была прекрасна, как весна, Боб дрался, как тигр. Не тратьте время на такие банальности. Вы сами при этом выглядите либо ленивым, либо невежественным».

2. Наречия.

«Я считаю, что дорога в ад вымощена наречиями, и готов кричать это на стогнах. Если сказать по-другому, то они вроде одуванчиков. Один на газоне выглядит симпатично, и оригинально. Но если его не выполоть, на следующий день их будет пять…а потом 50…а потом, братие и сестры, газон будет полностью, окончательно и бесповоротно ими покрыт. Тогда вы поймете, что это сорняки, но будет поздно». Особенно искореняйте наречия при атрибуции диалогов.

Нормальный вариант	Плохой вариант с наречиями	Вариант, с накачанными стероидами глаголами (плохой)
- Положи! – крикнула она.- Отдай, - взмолился он, - это мое! - Не будьте вы таким дураком, Джекил, - сказал Аттерсон.	- Положи! – крикнула она зловеще. - Отдай, - униженно взмолился он, - это мое! - Не будьте вы таким дураком, Джекил, - презрительно сказал Аттерсон.	- Брось пушку, Аттерсон! – проскрежетал Джекил. - Целуй меня, целуй! – задохнулась Шайна. - Ты меня дразнишь! – отдернулся Билл.

3. Пассивный залог.

Старайтесь не употреблять его. Пассивный залог – это слабо, уклончиво, мучительно. Даже если хотите сказать, что «дом был построен в таком-то веке». Лучше скажите, что «Одноглазый Рэй со свой бандой отгрохали дом в таком-то веке», - звучит живее.

«Мой первый поцелуй всегда будет вспоминаться мной как время, когда был начат наш роман с Шайной»! Выразить ту же мысль куда проще – приятнее и сильнее – можно так: Наш роман с Шайной начался с первого поцелуя. Я его никогда не забуду».

«И помните, что «искусство описания, диалога и развития характера в сухом остатке сводится к тому, чтобы ясно видеть или слышать и с той же ясностью описать виденное и слышанное (без использования избытка утомительных ненужных наречий)».

Закончу пост словами, не поверите, Стивена Кинга:

Часть этой книги – может быть, слишком большая – о том, как  я научился это делать. Многое из этого о том, как вы сможете делать это лучше. Все остальное – и, наверное, лучшее – разрешительный талон: ты можешь, ты должен, а если у тебя хватит храбрости начать – ты будешь. Писательство – это волшебство, как вода жизни, как любой творческий акт. Вода бесплатна, так что пей. Пей и наполняйся.

P.S. Мой более литературный вариант рецензии на «Как писать книги. Мемуары о ремесле» (этот я называю «более практическим»)  вы можете почитать на LiveLib.

Если вам понравился пост, не стесняйтесь делиться ссылкой с друзьями в социальных сетях:)