Бути Елоном Маском

Нікола Тесла і компанія поки що не знають про Елона Маска

На днях я дочитав біографію власника Тесли, СпейсІкс та СоларСіті Елона Маска. В цьому не було б нічого особливого, якби Елон Маск не був неймовірно, надзвичайно, невимовно крутим. Настільки крутим, що для мене він заповнив вакансію ГерояНашогоЧасу, вільну після смерті Стіва Джобса. Спробую показати, які особливості характеру чи поведінки Маска роблять його Маском.

Йти до мрії

Елон багатий та знаменитий. Він продав два ІТ-стартапи, заробив близько двохсот мільйонів доларів і зрозумів, що час на іграшки з компьютерами закінчився. Настала пора міняти світ.

Ще в школі Елон визначив важливі для себе справи: альтернативна енергія та колонізація космосу. Починає Елон з другої. Маск бачить єдину можливість визволити людей із Землі — заселити Марс. Він заходить на сайт НАСА, щоб скачати і детально розглянути план переселення і помічає, що такого плану і близько не існує! Він думає. Ага, для того, щоб колонізувати Марс, потрібно з чогось почати, доставити туди хоч щось. Наприклад, мишей. Чи теплиці. Чи мавпу. Щоб щось доставити, потрібні ракети. Ракети — це дорого і складно. На ринку ракет монополія, країни та комерційні організації купують їх у росіян. Елон летить в Росію, де місцеві ракетні монополісти на питання «скільки це коштує», відповідають в стилі «а скільки в тебе є». Така ціна не влаштовує Маска і він створює власну ракету. Три невдалих запуски, роки роботи, балансування на грані банкротства, і з четвертого разу ракета долітає до орбіти.

Ціль колонізувати Марс маячить на горизонті, якраз десь за тією орбітою, але зараз Маск зосереджений на побудові дешевих ракет. Спочатку він робить просто ракети, потім — величезні ракети, потім шатл «Дракон» для транспортування людей, і ще кучу побічних продуктів. Ці розробки не тільки наближають Елона до цілі доставити мишу чи мавпу на Марс, а й підкормлюють грошима велику мрію. 

Схожа історія і з Теслою. Тесла — компанія, що розвиває першу важливу для Маска область: альтернативну енергію. Машинки Тесла їздять на батарейках, а заряджати їх можна на фірмових заправках Тесла, що живляться від сонячної енергії. На перший погляд компанія робить дорогі круті електромобілі, але не тільки. Разом з цим, Маск покриває штати сіткою електрозаправок, будує Гігафабрику, що постачатиме величезну кількість батарей.

Тесла не тільки екологічно правильна: вона швидка, безпечна, красива, зручна та розумна

Ми не можемо впевнено сказати, чим займатиметься компанія через п’ять років. Ви скажете — продавати прикольні машинки, а я не здивуюсь, якщо торгуватимуть сонячною енергію. Або придумають нову енергією, яка довезе мишу (чи мавпу) до Марсу. В цьому підхід Маска. Він ставить перед собою величезну ціль, мрію, яку не може проковтнути відразу. І він їсть її по шматочкам, підбираючись з різних сторін. Він розбиває її на багато етапів, до кожного наступного з яких можна дотянутися рукою. І з таких рук прокладає дорогу до Марсу.

Думати нестандартно

Маск — нестандартний персонаж. Ешлі Венс, автор біографії, розмовляє з Елоном про життя. Маск якраз розвівся, його час належить трьом компаніям і трьом синам. 

«Дітям я приділяю достатньо часу, проблема в тому, що у мене немає подруги. Скільки часу витрачати на подругу? П’ять годин в тиждень? Десять?»

Маск серйозно розмовляє про речі, які іншим здаються не достойними серйозної розмови. І це стосується не тільки часу, необхідного на подругу. Він на повному серйозі роздумує над проектом запуску тисяч супутників в атмосферу для створення космічного інтернету. Або над проектом Гіперпетлі — жолоба для надшвидкої доставки людей та автомобілей з одного міста в інше. Або про Марс. Про те, як доставку людей на Марс можна перетворити на рейс Київ-Шанхай. Як організувати колонію, що зможе підтримувати своє життя сама. Як Марс стане чимось на зразок Америки часів переселення — нерозвіданим місцем, повним можливостей.

Різниця між Елоном Маском і божевільними, які теж не проти обговорити польоти на далеку планету, в тому, що Маск доб’ється своєї цілі. Він зробить людство міжпланетним видом. Якщо вистачить часу.

Займатись важливим

Уолтер Айзексон, автор книги про Стіва Джобса, розповідає, як Джобс переманює менеджера з Кока-Коли. Стів гуляє з ним у вихідні, філософствує, розписує переваги Еппл. У вирішальний момент Стів допомагає: ти можеш і далі продавати підсолоджену водичку, а можеш міняти світ. Джобс поміняв світ, але поряд з ракетами, сонячною енергією та Теслою, айфони та айпади здаються підсолодженою водичкою (вибач, Стів).

Учити фізику

Цієї інформації немає в книзі, але для розуміння Маска вона цінна.

Елон розмовляє з ведучим на конфереції ТЕД. Ведучий запитує як людина може бути таким новатором? Як одній людині вдалось запустити такі різні і такі зухвалі проекти? Чим таким особливим наділена ця людина?

Маск спочатку каже, що він багато працює. Дуже багато. Але ведучого не задовільняє відповідь. Можна нам вашого секретного соусу? Можна ми поллємо ним нашу систему освіти? Можна навчитися бути вами?

Маск: 

Я вважаю, що є чудовий каркас для мислення. Це фізика. Міркування на рівні базових принципів. Потрібно звести справу до фундаментальних істин і думати на їх основі, на противагу мисленню аналогіями. Протягом більшої частини життя ми мислимо аналогіями, тобто повторюємо за іншими людьми з невеликими відхиленнями. І ми змушені так робити, інакше б просто не продерлися через повсякденні турботи. Але якщо ви хочете зробити щось нове, потрібно застосувати підхід фізики. Фізика по суті полягає в пошуку нових парадоксальних відкриттів, як квантова механіка. Вона абсолютно не інтуїтивна. Я думаю, це дуже важливо, і не менш важливо слухати критику, домагатися її, особливо від друзів. Ця порада звучить просто, але мало хто прислухається до неї, а вона неймовірно корисна.

Те саме відео з ТЕД, де Маск розповідає про важливість фізики 

Тяжко працювати

Ешлі Венс пише, що Маск виглядає жахливо. Вага постійно міняється: чим більше проблем, тим більше кілограмів. Кола під очима наводять на думку про єнота. Маск курсує між двома компаніями та дітьми, не знаходячи часу на дружин. Він одружився, розвівся, одружився на іншій жінці, розвівся з нею, потім одружився вдруге, а потім знову розвівся. "Можливо, ми знову зійдемося".  Розкриваючи секрет свого успіху, Елон каже, що багато працює. Справді багато.

Якщо надумаєте досягати цілей масштабу Масковських, скоріше за все, багато чим доведеться пожертвувати. Великі справи не робляться з 5 до 8. І що найгірше, ці жертви не обов'язково принесуть успіх.

Зараз Маск стрімко йде до звання найбагатшої людини світу. Він творить революцію, і разом з тим розвиває аерокосмічну сферу, альтернативну енергію та електроавтомобілі. До Маска жодній комерційній організації не вдавалося запустити ракету на орбіту, до Маска електрокари не визнавали кращими моделями року.

Елон на коні, але були моменти, коли його бізнес висів на волосині. Коли до банкротства залишалися лічені дні, коли доводилось продавати або закладати всі цінні речі, щоб платити людям зарплату. Що підтримувало Маска в часи, коли він лежав побитий усім світом?

Віра в мрію.

В книзі написано, що Маску притаманний особливий вид емпатії. Він може бути грубим з близькими чи не розуміти своїх працівників, але він розуміє проблеми і болі усього людства загалом.

Я переконаний, що існує величезна прірва між захоплюючею долею людства, яке підкорює космос, досліджує зірки і планети, і долею людства, що ув'язнило себе на Землі і несеться до неминучої гибелі.

І коли у тебе такий дар, немає іншого виходу, як протягувати руку все ближче і ближче. До своєї мрії.

P.S. В процесі роботи над заміткою, з'явилась новина про те, що СпейсХ вдалось посадити свою величезну ракету-носій Фалькон 9. Ракета доставила 11 супутників, повернулась на космодром і преземлилась. Здійснила вертикальну посадку, як пишуть в новинах. Ця подія - ще один дуже важливий крок до колонізації Марсу і ще один крок до мрії Маска. Раніше ракети були одноразовими, що робило їх запуск астрономічно дорогим.

Подивіться відео. Для мене найцікавіше в ньому не політ чи приземлення ракети, а емоції людей. В наших з вами офісах рідко можна побачити таку радість від досягнення результату.

Рецензия: Роберт Макки. История на миллион

Я стараюсь писать рецензии, которые будут полезными. 

Не просто сказать, мол, это книга о презентациях и кинуть пару цитат и рисуночек, а выбрать главное и составить план, по которому человек с нехваткой времени, если постарается, сможет сделать не идеальную, но достойную презентацию. А потом, когда время появится, он обязательно прочитает книгу. То есть я ставлю перед собой две задачи: сделать рецензию полезной и вдохновляющей, помогающей решать проблемы и заставляющей прочитать книгу.

В этот раз рецензия лишена первой составляющей. Вряд ли кто-то после ее прочтения сможет составить сценарий, а потом продать его в Голливуде, или кинется к мобильному, включит камеру, и начнет снимать арт-хаус. Нет, такого не будет.

Дело в том, что книга Роберта Макки (советую прочитать о том, кто такой Роберт Макки здесь) состоит из нескольких слоев. 

Первый - это приемы, советы и фокусы, которые помогают создавать историю, писать сценарий. Как чередовать планы при съемке, как придумать героя, как писать сцены. Чтобы хоть как-то вникнуть в это ремесло, нужно прочитать книгу полностью (и не раз), попробовать что-то написать, показать людям, перетерпеть этот глумливый смех, прочитать книгу еще раз, найти другие книги по теме, снова что-то написать. Текст "Истории на миллион" настолько плотный, тягучий и концентрированный, что через некоторые страницы приходилось пробираться очень долго. Это как кушать мед: он такой сладкий и концентрированный, что ложкой много не съешь, лучше намазать на хлеб. Второй слой книги - хлеб для меда - ответы на очень важные вопросы. Что такое творчество? Как и почему человек испытывает эмоции? Какая разница между добром и злом? Что такое жизнь и какая она? Макки отвечает на вопросы не из праздного любопытства - все это помогает понять устройство жизни, персонажей, мотивацию их действий, что, в свою очередь, способствует созданию правдивой истории, истории на миллион, которая ложиться в основу сценария. Так вот, в рецензии я хочу поговорить о втором слое, об основном, о хлебе. Вернее даже, не поговорить, а показать мысли Макки вам. Какие же глубокие эти цитаты, вы только покатайте их на языке. Хотите сладкого? Книга в вашем распоряжении - намазываете сколько хотите, мне не жалко.

О жизни

История служит метафорой жизни, и чтобы она была живой, в ней должен присутствовать конфликт. Жан-Поль Сартр сказал, что суть реальности составляет недостаточность, всеобщая и вечная нехватка чего-либо. Во всем мире нет ничего, что было бы в достатке. Недостаточно еды, любви, справедливости, и всегда не хватает времени. Время, как заметил Хайдеггер, основная категория бытия. Мы живем в его постоянно сжимающейся тени, и, если за короткий срок пребывания в этом мире хотим достичь того, что позволит умереть с мыслью, что жили не зря, придется вступить в решительный конфликт с силами недостаточности, которые мешают осуществлению наших желаний.

Если история чему-то и учит, так это тому, что, когда закончится кошмар с токсическим загрязнением среды, бездомные обретут кров, а мир начнет использовать энергию солнца, у каждого из нас останется масса проблем. К примеру, если нам удается удовлетворить свои внешние желания и обрести гармонию с миром, безмятежность незамедлительно превращается в скуку. Сегодня «недостаточность» Сартра означает отсутствие самого конфликта (то, о чем постоянно говорит Хью Лори: "мне не хватает борьбы" - прим. Пересмешника). Скука — это внутренний конфликт, который мы переживаем, когда утрачиваем желания и ощущаем недостаток недостатка. Современным представителям образованных классов индустриального общества больше не приходится вести борьбу за физическое выживание. Эта защищенность от внешнего мира позволяет уделять больше времени размышлениям о мире внутреннем. Имея дом, одежду, еду и медицинское обслуживание, можно перевести дыхание и осознать, насколько мы несовершенны. Нам нужен не только физический комфорт, мы еще хотим, представьте себе, быть счастливыми, и тогда войны начинаются внутри нас.

В чужом мире мы обнаруживаем самих себя, разглядев собственные черты глубоко внутри предлагаемых нам персонажей и возникающих между ними конфликтов. Мы отправляемся в кинотеатры, чтобы оказаться в новом, захватывающем мире, занять место вроде бы совсем не похожего на нас человека и в глубине души найти с ним нечто общее, пожить в вымышленной реальности, которая озаряет нашу повседневную жизнь. Мы хотим не убегать от жизни, а обретать ее, пытаться мыслить по-новому, обогащать свои эмоции, любить, учиться, делать свое существование более насыщенным. 

Одним словом, хорошо рассказанная история предоставляет именно то, что вы не можете получить от жизни: осмысленное эмоциональное переживание. В жизни события становятся понятными через некоторое время, после размышлений. В искусстве они осмысливаются в тот момент, когда возникают.

В реальности добро и зло составляют равные части человеческой натуры, поэтому зло побеждает добро так же часто, как добро торжествует над злом. Каждый из нас одновременно и ангел, и дьявол. Если бы человеческая натура хотя бы слегка склонялась в сторону того или другого, все социальные дилеммы были бы разрешены много веков назад. Но из-за нашего раздвоения мы никогда не знаем, кем будем завтра: сегодня строим собор Парижской богоматери, а на следующий день — Освенцим.

Ирония вызывает у аудитории замечательную реакцию: «Да, жизнь действительно такая!» Мы осознаем, что идеализм и пессимизм представляют собой две диаметрально противоположные формы восприятия, что жизнь редко бывает легкой и приятной, но все-таки она не всегда тяжела и мрачна; в ней есть и хорошее, и плохое. Даже в самых худших переживаниях можно найти что-то позитивное, а за наиболее ценный опыт приходится платить высокую цену. Как бы мы ни старались сделать свой жизненный путь прямым и ровным, нас сносит течение судьбы. Реальность безжалостно иронична, поэтому истории, которые соответствующим образом заканчиваются, как правило, дольше существуют, расходятся по всему миру и завоевывают самую большую любовь и уважение зрителей.

В своей частной жизни художник может лгать другим и даже самому себе, но, занимаясь творчеством, он говорит правду; а в мире, полном лжи и лжецов, честное произведение искусства всегда является актом социальной ответственности.

Художник, стремящийся создавать работы, которые будут востребованы долгие годы, должен понимать, что жизнь — это не хитроумное урегулирование напряженности или столкновений с преступниками, завладевшими ядерным оружием и удерживающими в заложниках целые города ради получения выкупа. Жизнь связана с решением глобальных вопросов поиска и обретения любви и самоуважения, внесения покоя в охваченный хаосом внутренний мир, огромной социальной несправедливости, ускользающего времени. Суть жизни — в конфликте. И писателю решать, где и как контролировать эту борьбу.

Понимание того, как мы формируем эмоциональный опыт зрителей, начинается с осознания, что существует только два вида эмоций — удовольствие и боль. У каждой свои вариации: у первой — радость, любовь, счастье, восторг, веселье, экстаз, трепет, блаженство, у второй — тоска, страх, тревога, ужас, печаль, унижение, беспокойство, страдание, стресс, сожаление и так далее. Однако, по сути, мы испытываем либо то, либо другое.

О творчестве

Творчество — это умение сделать творческий выбор между необходимым и излишним (соглашусь, давать определение творчеству с помощью "творческий" - не фонтан, прим. Пересмешника).

Спросите, почему?

Роберт Фрост сказал, что сочинение верлибра напоминает игру в теннис с опущенной сеткой, так как добровольное соблюдение требований поэтических канонов, пусть даже искусственно созданных, приводит в движение воображение. Предположим, поэт принимает решение писать стихи из шестистрочных строф, рифмуя каждую вторую строку. Срифмовав четвертую строку со второй, он достигает конца строфы, а затем, загнанный в угол им самим установленными ограничениями, изо всех сил старается срифмовать шестую строку с четвертой и второй. В результате этих усилий может быть придумано слово, которое вообще не имеет никакого отношения к стихотворению, — просто подходит по рифме. А Т.С.Элиот добавил: Когда писатель вынужден ограничивать себя строгими рамками правил, его воображение действует на пределе возможностей — и тогда возникают самые плодотворные идеи. В условиях полной свободы работа, вероятнее всего, будет сделана небрежно.

Мир истории должен быть достаточно мал, чтобы автор мог охватить всю создаваемую им вымышленную вселенную и изучить ее так же глубоко и подробно, как Бог знает сотворенный им мир. Моя мама часто говорила: «Ни один упавший воробушек не останется не замеченным Богом». Так и писателю нельзя пропустить ни малейшей детали. К тому времени, когда будет дописываться последний вариант, вам следует обладать безусловным знанием обстоятельств истории, чтобы мгновенно ответить на любой возможный вопрос — от того, как ведут себя персонажи во время еды, до прогнозов погоды на сентябрь. Однако определение «малый» не означает «простейший». Искусство заключается в том, чтобы выделить из вселенной одну крошечную часть и представить ее наиболее важной и интересной на данный момент. В таком случае «малый» означает «понятный».

Нам всем свойственны одни и те же человеческие переживания. Каждый из нас страдает и наслаждается, мечтает и надеется достичь в своей жизни чего-то, обладающего реальной ценностью. Как сценарист, вы можете быть уверены в том, что люди, которые идут вам навстречу, каждый по своим делам, думают и чувствуют почти так же, как и вы. Поэтому, когда вы пытаетесь представить, как повели бы себя в определенных обстоятельствах, будь вы на месте одного из них, честный ответ окажется самым правильным. Вы должны поступить по-человечески. Таким образом, чем дальше вы будете проникать в тайны своей человеческой сущности и лучше узнавать самого себя, тем значительнее станет ваша способность понимать других людей.

О вдохновении

Писатели находят вдохновение везде — в беспечном признании друга о его порочных желаниях, шутливом замечании безногого бродяги, ночном кошмаре или приятной мечте, газетном факте, фантазии ребенка. Даже незаконченный вариант сценария может стать источником вдохновения. Самые рутинные занятия, например разработка плавного перехода от одной сцены к другой или редактирование диалога для удаления повторений, могут дать толчок воображению. Все, что угодно, даже беглый взгляд в окно, оказывается порой предпосылкой для начала работы над сценарием.

Проблема заключается не в том, чтобы начать писать, а в том, чтобы продолжать это делать и не терять вдохновения. Писательское творчество сродни открытию: мы редко знаем, куда направляемся.

О писательстве

Джин Фаулер однажды сказал, что писать легко, нужно всего лишь сидеть и смотреть на чистый лист бумаги, пока на лбу не выступят капли крови.

Лучшие писатели обладают диалектическим, гибким складом мышления, который позволяет им с легкостью переключаться с одной точки зрения на другую. Они видят позитивное, негативное и все оттенки иронии, честно и настойчиво стараясь отыскать истину. Этот бесконечный процесс познания заставляет их быть более созидательными, оригинальными и проницательными. В конце концов они высказывают то, во что искренне верят, но не раньше, чем взвесят каждую жизненную проблему и опробуют все возможности.

Вы готовы рисковать отношениями с близкими людьми. Каждое утро вы садитесь за стол и погружаетесь в воображаемый мир своих персонажей. Вы фантазируете и пишите, пока солнце не опускается за горизонт и кровь не начинает стучать в висках, и лишь тогда вы выключаете компьютер, чтобы побыть с человеком, которого любите. Однако если машину можно выключить, сделать то же самое с воображением нельзя. За ужином персонажи все еще не оставляют вас, и вы сожалеете, что рядом с тарелкой нет блокнота. Рано или поздно человек, которого вы любите, обязательно скажет: «Знаешь... но ты где-то далеко отсюда». И это будет правдой. Половину времени вы пребываете в каком-то ином мире, а никому не хочется жить с человеком, который все время отсутствует.

Писатели — это импровизаторы, которые исполняют роли, сидя за компьютером, меряя шагами комнату, играя за всех своих персонажей: мужчин, женщин, детей, монстров. Мы устраиваем представление в своем воображении, пока не ощущаем те же чувства, которые характерны для наших героев. Когда сцена обретает эмоциональный смысл для нас самих, то мы можем быть уверены, что она будет эмоционально убедительной для всех зрителей. Создавая работу, волнующую нас, мы способны растрогать и аудиторию.

А вы знали?

Минули те дни, когда мы успокаивали себя мыслями о том, что все сумасшедшие люди заперты в психиатрических лечебницах, в то время как мы, разумные люди, находимся в безопасности по эту сторону больничных стен. Сегодня мало кто демонстрирует подобную наивность. Все знают, что при определенном стечении обстоятельств каждый может утратить связь с реальностью. Психологические триллеры напоминают об этой угрозе и заставляют осознать, что самой трудной задачей в нашей жизни является самоанализ, поскольку мы хотим понять свою человеческую природу и обрести мир внутри себя.

Если мы заглянем под усмехающуюся маску комического скептицизма, то найдем там разочарованного идеалиста. Человек, обладающий чувством юмора, хочет увидеть идеальный мир, но, оглядываясь по сторонам, обнаруживает алчность, коррупцию и безумие. Так и появляется сердитый и подавленный художник. Если вы в этом сомневаетесь, пригласите одного из таких людей на обед. В Голливуде многие совершают эту ошибку, устраивая прием: «Давайте пригласим какого-нибудь автора комедий! Всем будет веселее». Обязательно будет... пока не приедет скорая помощь.

Закончу историей, которую Роберт Макки приводит в своей книге: 

Это случилось в лесу. Высоко над землей по ветке дерева ползла многоножка, легко и непринужденно переставляя тысячу пар своих ног. С вершины дерева за ней наблюдали певчие птицы, завороженные синхронным движением ее ног. «Удивительный талант, — щебетали птицы. — У тебя больше ног, чем мы можем сосчитать. Как ты это делаешь?» И впервые в жизни многоножка задумалась происходящем. «Да, — изумилась она, — как же у меня это получается?» Когда она повернулась, чтобы взглянуть назад, ее многочисленные ноги неожиданно зацепились одна за другую и переплелись между собой, словно стебли плюща. Птицы смеялись, когда в приступе паники многоножка свернулась в узел и упала на землю. Оказавшись на земле и осознав, что пострадала только ее гордость, многоножка начала медленно, аккуратно разбираться с собой. Упорно и терпеливо она изучала, сгибала и проверяла свои ноги, пока не смогла встать и пойти. То, что раньше было инстинктом, стало знанием. Теперь ей не надо было двигаться прежним медленным и механическим шагом. Она могла неторопливо прогуливаться, ходить важно и гордо, и даже бегать и прыгать. Словно в первый раз услышав симфонию птичьего пения, она позволила музыке тронуть ее сердце. Теперь, в совершенстве владея тысячей своих талантливых ног, она набралась смелости и начала исполнять свой собственный ослепительный танец, который поразил всех живых существ, населявших ее мир. 

Купить книгу 
(партнерская ссылка)